文丨曹镜明
题丨没骨人体大师：色而不淫，墨韵飘香，才是脱下美女衣服的不二之选
欢迎大家留评交流，对于没骨画法的看法！
没骨画，是中国画之中的一种传统画法，常见于花卉题材的作品之中！
通常来讲，在书画领域将“笔锋”所过之处皆称作“骨”，其余部分为“肉”，而没骨画重在“没”字，要求在创作的过程中，不勾勒轮廓，不打底稿，更不能放底样拓描，要胸有成竹，预先做好构思，将墨、色、水、笔融为一体，重在蕴意，依势行笔。
然而，任何艺术的发展，离不开后人的传承和创新。现代画家杨之光教授，便结合自身在敦煌写生经历，萌生出要用“没骨画”来创作人体艺术作品的想法！
或许杨之光教授，对于普通的吃瓜群众而言，并不熟悉，但背景深厚，绝对可以算作是书画圈的“马季”先生！
此话怎讲呢？众所周知，马季先生是侯宝林先生的徒弟。这话儿，没有任何问题，但实际情况并非如此。当年，侯宝林先生、刘宝瑞先生、郭全宝先生、郭启儒先生四大相声巨头，都瞧上他了，要对方当自己的徒弟。后来，经过艺术团协商决定，由四位先生共同传授马季先生相声才艺，算是共同的老师，但侯宝林先生是责任老师。
杨之光教授，也是如此！在书法篆刻领域，拜在著名书法家李健先生的门下；在诗词文学方面，拜在大漠诗人顾佛影先生的门下；在中国画方面，拜在著名画家高剑父先生的门下，甚至成为对方的入室弟子，并顺利考入北京中央美术学院绘画系，接受过徐悲鸿先生、、叶浅予先生、董希文先生等人的指导
不要以为什么都会，什么都学习的杨之光教授，只能是博而不精，最后落得一个“门门都通，样样稀松”的下场。
实际上，杨之光教授并没有在其他领域过分的浪费自己的精力！
通过自身的努力，硬生生的闯出一条独属于自己的道路——将明清绘画中古老的“没骨花卉法”，与西方素描的明暗造型、水彩画法的光影表现融为一体，成功创造出一种既有西画准确的解剖比例、坚实的体积感、流动的光影感，又有中国传统的水墨写意韵味的“没骨写意人物法”。
用杨之光教授自己的话说就是：没骨非无骨，绵里藏针也。
大家可以通过对比分析，文章中穿插的杨之光教授的没骨画法作品！
相较于其他画派的人体呈现形式，杨之光教授的作品，一方面没有用笔勾勒出轮廓，另一方面也没有进行打底稿，首先在视觉上，就给欣赏者呈现出一种“浑然天成”的第一印象，让“美”和“表达”变得如此纯粹。
不管是人体的肌理质感，还是明暗关系，都如水一般，温润天成，这是一种境界，在欣赏这些人体时，不自觉的带入到一种“圣贤”的状态，从而心无杂念。
不像是有些艺术家笔下的美女人体作品，不光是异常的俗气，在那里故作圣洁的搔首弄姿，还让欣赏者“自觉”的归纳到“黄图”的行列之中。
相信这也正是“没骨画”最大的特点：温润而无贵气，自然而不俗气！
在杨之光教授之前，没骨画最大的创作区域是在花卉方面，尤其是牡丹、荷花等，适合大写意的画中，既可以满足“自然生长”的需求，又可以让“需求”自然的生长。
相信这也正是“女人如花”的道理，两者之间，存有很大的共同点，显然杨之光教授就在探索的过程中，找到了沟通枢纽。
如今杨之光教授，已然逝世，正如著名博学家王逸竹先生的盖棺定论一样：
对于人物画，寥寥数笔，形神兼备者古往今来独之光先生一人而已。
同样这也正是，最为遗憾的事，没有后来者的继承发展。
伴随着杨之光教授的逝世，如今没骨画法，再次在“人体绘画”领域销声匿迹。
或者说是，再没有掀起过大的波澜！也可以理解成：再没有出现过什么比较优秀，或是比较具有影响力的画家和作品。这里的“优秀”和“影响力”并不冲突，在艺术领域终究还是要靠“作品”说话的，是金子也始终会发光的。
显然，经过这么长时间的大浪淘沙，意料之中的金子，始终都没能发出光来！
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